'האדסון הוק' הוא סרט נורא מלכותי, אבל סרט שהוא גם מוזר מאוד ומענג לגמרי | מחליט

איזה סרט לראות?
 

טבעי לרצות לדעת מה קרה, לאבק את זירת הפשע, לעשות גופת לאחר המוות, גם אם עברו כמעט שלושים שנה מאז שהגופה נמסרה לשחרור רחב. אך מה אם הדיווחים על מות החולה היו מוקדמים?



הדסון הוק זה לברוס וויליס מה עולם המים היה לקווין קוסטנר: פרויקט יהירות מסיבי שנסחר ברצף זכייה ארוך שנכשל כל כך לגמרי, ובכך הרג את המומנטום הזוכה ביותר של א-ליסטר. במחיר יתר על המידה, ארוך מדי, אני לא בטוח שמישהו אי פעם שמח לגמרי שהם נותנים לברונו להוביל את ההחלטות היצירתיות - ברור שארון הבגדים של וויליס בסרט הזה הגיע ממש מהארון שלו - ובכל זאת ... ובכל זאת ... יש משהו על אודות האדסון הוק זה מזדקן טוב.



הרבה מזה קשור לבמאי הגיוס של וויליס מייקל להמן והתסריטאי דניאל ווטרס, הצמד מאחורי ירוק-עד הת'רים , להוביל את פרויקט החלומות הזה. הם מביאים פלוני הַכרָזָה ליצירה, מה שמרמז על ווטרס אולי כבר חושב קדימה לכתוב את יצירת המופת של טים ברטון שתצא בשנה הבאה, באטמן חוזר - וכי על כל העבודה הישר המשובחת שעשה להמן לאורך השנים, הוא קיבל מתנה ספציפית לסוריאליזם שסימן את שלושת התכונות הראשונות שלו: הלא מוערך מאוד פגוש את אפלגייטס , הת'רים וכן, הדסון הוק .



כאן, וויליס מגלם את הדסון הוק, פורץ חתולים מפורסם בעולם (כן) שכשסרט נפתח, הוא משוחרר לטבע לאחר תקופה ארוכה בכלא. הוא עבר כל כך הרבה זמן שהוא לא יודע מה זה נינטנדו ומכאן שהוא הופך לאחת משתי הבדיחות הרצות של הסרט; השני הוא כל מה שהוק רוצה הוא קפוצ'ינו נחמד, אבל הם כל הזמן נורים מהיד שלו או נהרסים בתקלות ברכב או משהו כזה. זה לא מצחיק, אבל זה בשלב זה נקודת מגע היסטורית מרתקת בנקודת זמן בה סטארבקס היה עדיין זיכיון צנוע יחסית, כלומר כשראיתי לראשונה הדסון הוק כשהייתי בן שמונה-עשרה וקיוויתי לעוד אחת הת'רים , מעולם לא שמעתי על קפוצ'ינו. לא עשיתי זאת, אבל מהקשרם ידעתי שזה מגניב ואולי קצת מהודר וכאן ג'ון מקליין עצמו משעשע לעצמו כיף מאוד בטוח בגלל שהוא מפונק בצמרת העולם. ההופעה של וויליס לאורך כל הדרך מזכירה לי את תקופת העל העל הקיצוני שמפנק את עצמו של אדי מרפי. שניהם כמו פיקאסו בסוף חייו, כשהם חותמים על מפיות כדי לשלם עבור ארוחות, בידיעה שכוכביהם כה כהים שכל מה שהם באמת צריכים לעשות זה למסור את שושני הסימנים המסחריים שלהם כדי לאסוף משכורת.

קל ללעוג, אבל התחבושת הכמעט מזיקה של וויליס היא המרכיב של הדסון הוק שהופך את שאר הדברים למיוחדים כל כך. הוק אינו יום מהסלאם לפני שהוא גויס על ידי גנגסטרים האחים מריו (שמעתם אותי) כדי לגנוב פסל סוסים לא יקר של לאונרדו דה וינצ'י מבית מכירות פומביות. שכחתי להזכיר איך האדסון הוק נפתח בכך שלא אחר מאשר לאונרדו דה וינצ'י (סטפנו מולינארי) ממציא שרביט שמשנה עופרת לזהב ומחליט שזה מסוכן מכדי לשמור על כנו ולכן פיצול לשלוש חלקים ואז הוא מסתיר בשלוש יצירות מופת נפרדות שלו. מדוע הוא לא משמיד אותם אם הם כל כך מסוכנים, אתם שואלים? אל תסיח את דעתך. מתברר שהאחים מריו עובדים עבור ספוק לשעבר של ה- CIA בשם ג'ורג 'קפלן (ג'יימס קובורן) לאחר המרגל הדמיוני שנוצר ב צפון באמצעות צפון מערב . לקפלן יש גם שודדים, שכל אחד מהם נקרא על שם בר ממתקים: קיט קאט (דייוויד קרסו ללא משקפי שמש), סניקרס (דון הארווי), באטרפינגר (אנדרו בריניארסקי) ושקד השקד (לוריין טוסיינט). יש גם משרת מרושע בשם אלפרד (דונלד ברטון) וזוג המיליארדר המרושע דארווין ומינרווה מייפלובר (ריצ'רד א 'גרנט וסנדרה ברנהרד) שהם אחים או נשואים או שניהם כי זה בדיוק סרט כזה. אם אתה מתקשה לעקוב אחריו, אל תפחד, מכיוון שיש גם נזירה (אנדי מקדואל) שמסתתרת במשימה סודית של האפיפיור (מאסימו ציפררי), אני לא בטוח. זה לא משנה. בעיקר מתאהב בהוק, אני חושב, ומפר את נדרים בשובבה.



בן זוגו של הוק הוא טומי פייב-טון החביב (דני איאלו ז'ל). שתיהן פיתחו דרך לסנכרן שעונים הכוללת ידע אנציקלופדי של כמה זמן שירים מסוימים. שוד הסוסים דה-וינצ'י, ברצף האהוב עלי ביותר בסרט, הוא כחמש דקות ומשתנה, אורכי המדויק אני מניח של גרסה כלשהי לסווינג על כוכב של בורק / ואן היוזן. הבעיה היא שהגרסה הפופולארית הארוכה ביותר של המנגינה הזו היא של פרנק סינטרה והיא פשוט ביישנית משלוש דקות - האורך המדויק של הסצנה בסרט כפי שהיא מתרחשת, ובהם משימותיהם הנפרדות, הוק וטומי שרים את השיר בתור דרך לתזמן את השאנניגנים שלהם. יש כאן שמחה, קלילות במסגור והחיתוך בין שני האנטי-גיבורים על העסק שלהם. כוח הכוכבים של וויליס נמצא כאן בהספק המקסימלי שלו, ומזכיר את אותה תקופת זמן (למרבה המזל) הקצרה שבה וויליס חשב שסרטי שוברי הקופות שלו הופכים אותו לזמר. (ראה גם דניס קווייד ופטריק סווייזי.) זה לא קרה. אולם מה שזה כן עושה זה לא מאפשר שלא להיות מוקסם ממנו. המתיקות, הקלילות של הסצנה הזו עומדים בסתירה מוחלטת, צורמת עם הרצף הבא שכולל חריצת גרון גרפית, ואז הסצנה הבאה שמוצאת מכרז פומבי חסר מזל שנמחק ממטענים שנחבאים במילתו.



האלימות ב האדסון הוק הוא צורם, כושל לחלוטין, שפל אפילו - או שזה יהיה אם זה האנלוג הקרוב ביותר של תמונה זו מי מסגר את רוג'ר ראביט? . שקול רצף מאוחר בו הוק מוציא ממנו את החיים שמבוימים בבירור כמו לוני טון. או איך רעשי בואינג ורחבי בונג גחמניים מלווים אנשים שמקבלים פנים מלאות של מחטים תת-עוריות, ערופים, ערוצים, התפוצצו בכדורי אש מסיביים וכן הלאה. אולי הבעיה היא שלמרות ההצלחה המסיבית של טים ברטון באטמן , העולם עוד לא התאקלם בהגזמה של קומיקס בקולנוע. אולי הבעיה הייתה שאנשים כבר קצת התעייפו מהקשק של ברוס וויליס?

לא משנה מה המקרה, הדסון הוק , שנצפה היום, יש בו ברק של משהו ייחודי כמעט לחלוטין בהיסטוריה רחבה של אולפן גדול, מגה-סרטים. זה מוזר מאוד, ללא עוררין תוצר של היבריס קיצוני וביטחון שלא במקומו, ומענג לחלוטין מסיבות אלה בדיוק. זה לא מפחד להיות נדוש (יש בדיחה על הסיבה שמונה ליזה לא מחייכת שהיא כל כך טיפשה שהיא עשתה אני חיוך), מתגלגל בחופש לעשות כל דבר ארור שנכנס לראשו, ויש לו סצנה שבה דייויד קרוסו לבוש כקופידון משיש נרצח על ידי סנדרה ברנהרד שיורה בקשת. זה נורא בצורה מלכותית. ראיתי את זה לפחות תריסר פעמים.

וולטר צ'או הוא מבקר הקולנוע הבכיר של filmfreakcentral.net . ספרו על סרטי וולטר היל, עם הצגתו של ג'יימס אלרוי, אמור לצאת בשנת 2020. המונוגרפיה שלו לסרט MIRACLE MILE משנת 1988 זמינה כעת.

לאן להזרים האדסון הוק