תְקוּמָה , זמין כעת להשכרה או בבעלות על פלטפורמות VOD כמו סרטון אמזון פריים , לוכדת את רבקה הול הגדולה תמיד בתבנית סרטים מפחידים מוכרת, כשאקסית מרושעת חוזרת לחדש את הייסורים הפסיכולוגיים שממנה ברחה לפני כל השנים. אבל הבימוי הזהיר והבטוח של אנדרו סמנס וקומץ בחירות בלתי צפויות בתסריט שולחים את הסיוט המתעורר הזה לזחול בכמה נתיבים נרטיביים עגומים יותר ופחות עמוסים. בתוך מה שיכול היה להיות תפיסה בסיסית על מערך מניות, הוא משאיר מקום לגרוטסקי, המוזר והבלתי מוסבר.
תְקוּמָה : להזרים את זה או לדלג על זה?
התמצית: כל פן בחייה של מרגרט (הול) סובב סביב משמעת ושליטה. היא מתקיימת על סוג של עניין מעורפל שניתן לזהות רק כ'אוכל' על ידי פריקי בריאות מהדרג העליון, שומרת על בתה אבי (גרייס קאופמן) ברצועה הדוקה, ונותנת את הקליבר של מצגת PowerPoint שמעוררת מחיאות כפיים סוערות מכל השאר. במשרד הביוטק שלה. כשהיא מרגישה עליז, היא מזמנת לעובד נשוי אסיר תודה על חבטה מיידית, והוא מופיע באותה יעילות נמרצת כמו הזמנת Uber Eats. אבל אין זו טעות שהיא רצה בסוג של דחיפות נואשת בריצות הבוקר היומיות שלה, כאילו היא בורחת ממשהו. יש כל הזמן ואקום של איום בשולי הראייה שלה, עד שהוא מתמלא פתאום בדבר המדויק שרודף אותה עשרות שנים: הפנים הזוהרות והמחייכות של טים רוט.
הוא מגלם את האקסית מהגיהנום, טורף מתעלל שמופיע שוב במסווה של תמימות מתונה. הדלקת הגז והמניפולציות מתחילות עוד לפני שהם יוצרים קשר, כשהוא מרחף ומתעלם ממנה בכוונה ממרחק מספיק כדי לגרום למשטרה לפקפק בה כשהיא מדווחת עליו. כשהוא סוף סוף יוצר מגע, הסרט עובר מיד על צירו, עובר מוטציה מפסיכו-מותחן של אדם רע למשהו יותר רבדי ודמיוני בניסוח האימה שלו. היא מגלה שהשליטה שהחזיק בה פעם לא הובסה לחלוטין על ידי שנים של אימונים נפשיים שלה, ומתחילה להתפרק כשהיא מנסה לשבור מעגל של טראומה עם ייאוש גובר במהירות. הטרנספורמציה הפיזית של הול במהלך הספירלה שלה היא יוצאת דופן, מועברת לא בירידה פשוטה במשקל אלא בעמעום עיניה או במאמץ של צווארה.
הוסף hbo ליוטיוב TV
בזמן שהיא מגבשת תוכנית מתקפת נגד כדי להבטיח את ביטחונה של עצמה ושל בתה, מצבה ההולך וגדל מאניה מזעזע את הקרובים אליה, ההתרחקות האיטית (ואז די מהירה) מאבי משמשת עמוד מבני איתן להמשך הסרט. . הזינוק של המערכה האחרונה לפנטזיה מטיל ספק בהרבה ממה שקרה קודם לכן, מותיר אותנו לסנן את הסובייקטיביות של מרגרט ולברר כמה מהסכנה נגרמה על ידי המוח שלה - גם אם היה לו יסוד מספיק באיומים אמיתיים. השיטות הערמומיות שבאמצעותן אנשים זדוניים מרמים את טרפם להסתובב נגד עצמם הם הנשק הסודי של הסרט, וממקמים אותנו ממש בתוך תא העינויים של נפשה של מרגרט כשהיא פועלת שוב ושוב נגד האינטרס שלה. קשה יותר לצפייה מכל היצירות היותר קורעות בשר שמחכות כשהאיבה בין ההובלות רותחת ומתלקחת.
אילו סרטים זה יזכיר לך: העדכון האחרון של האיש הבלתי נראה קופץ לתודעה, בן דוד קרוב במיזוג האכזרי שלו של פחדים מבוססים שמקורם בדינמיקה של אלימות במשפחה למטאפורות ז'אנריות שמשתלבות בסיפור ומדגישות אותו במקום לגרוע ממנו.
ביצוע ששווה צפייה: זוהי המופע של רבקה הול לאורך פרקים ארוכים של הסרט, כולל מונולוג אחד מפסיק להראות שיסוקר בפירוט רב יותר בקרוב מאוד באתר זה. אבל צריך שניים לטנגו בריקוד המוות הזה, ורוט יותר מחזיק את עצמו כמפלצת מצמררת ברוגע המורכב שלו.
דיאלוג בלתי נשכח: המונולוג הגדול של הול ארוך מכדי לשחזר אותו במלואו כאן, בוא נלך עם המנטרה הנהם שלה של 'הייתי עושה הכל בשביל הילדים שלי! אני אלוף!' כפי שבתה מציינת בחוכמה בהמשך הסרט, היא אומרת את המילים האלה כדי לשכנע את עצמה ולא בגלל שהיא מאמינה בכך, למרות שהול מספק את השורה עם מספיק שכנוע כדי לטשטש את המניעים האלה.
מין ועור: שום דבר מטומטם מדי. הסצנות של מרגרט והחבר הלא-חבר שלה מורידים את הסלעים שלהם בוטלו בכוונה, בהתאם לפרמטרים הפונקציונליים בהחלט שהיא קבעה למערכת היחסים הקז'ואלית שלהם. בשבילה, סקס הוא רק משהו שצריך לעשות, והמצלמה של סמנס עוקבת אחר הרמזים הלא-סנטימנטליים שלה. (נזכרתי בקצת הקומיקס של קייל קינן שהשווה את הרגלי האוננות שלו לתפיסת מטאטא והוצאת הדביבונים מהמרפסת.)
הסרט האחרון של סנדרה בולוק
התפיסה שלנו: אז אולי מבחינה טכנית זה לא הפיצ'ר הראשון של הבמאי אנדרו סמנס - הוא עשה אינדי שנראה מעט שנקרא ננסי, בבקשה לפני עשר שנים - אבל הביטחון העצמי שלו בכל זאת בולט מאדם עם חוסר ניסיון יחסי. ככל הנראה, הוא בילה את עשור הביניים בהעלאת רמות באמצעות סדרה של סַלעִי מונטאז'ים להכשרת יוצר קולנוע בסגנון, כי הוא והצלם וויאט גארפילד מפעילים שליטה עדינה על הטון המתעצם של ההתמוטטות של מרגרט על ידי עמידה בקצב שלה תוך שימוש בטכניקות צורניות ערמומיות. הפרנויה שלה באה לידי ביטוי בצילומי מעקב שמציצים סביב פינות ודרך מישורי מיקוד מרובים, ומושכים אותנו אל חוסר הביטחון שלה. הטיה פשוטה של המצלמה יכולה לגרום לה להיראות קטנה וחלשה, או גבוהה ומועצמת. אבני הבניין הבסיסיות של אוצר המילים הוויזואלי של המדיום זוכות לאימון טוב כאן, מבלי שסמנס ייצא ככישרון צעיר ראוותני להוט מדי להוכיח את עצמו.
זה אומר את זה תְקוּמָה אף פעם לא מרחיק לכת מדי, אפילו אם זה דוחף את השעיית חוסר האמון שלנו עוד ועוד. חלקם התבטאו נגד היעדר ההיגיון הקשה בעימות הסופי הסוריאליסטי בין מרגרט לנמסיס שלה, ששובר באופן נחרץ עם אווירת הריאליזם השולטת במחצית הראשונה של הסרט. אם התסריט לא יכול לענות על כל השאלות שהוא מעלה, זה מספיק בקלות להסביר את הסרט עצמו מצטרף למרגרט בטירוף שלה, סופג את יכולתה המתרופפת להבחין בין פחד לעובדה. מעטים הסרטים מהסוג האחרון הזה מבלים זמן כה רב בהתבססות על עיבוד הפאניקה המפוחדת ולא על הדור שלה; למשל, של אלכס גרלנד גברים רוצה כל כך להיות הסרט הזה, כל כך מיידי בהצגת השליטה המיזוגנית שלו ובאופן שבו הוא מעוות את ההיגיון.
הפירוק של מרגרט למצב הישרדות שנחשב בעיני רבים כהיסטריה אינו צפייה קלה בשום פנים ואופן, במיוחד עבור אלה שיש להם קשר אישי כלשהו למערך האתגרים העומדים בפניה. זה רחוק מאוד ממצע הריגושים והצמרמורות של האימה, גם אם יצירות התפאורה הגדולות שלו מחזרות על אותו סוג של מתח וקתרזיס, מתקזזים בהימורים חמורים וסבירים בהרבה. אבל כל מי שיש לו הערכה של יסודות חזקים - עריכה שמאפשרת לרגעים ההריוניים ביותר (ללא משחק מילים, תבינו) לנשום, משחק לא נמהר של שני מטפלים מכוונים למקסימום תופת, מצלמה שיודעת להפגין זריזות ולהפסיק פחות מלהשוויץ - יכולים לתת את אמונם בסמנס לקחת את המושכות לידיים, אפילו כשהוא גורר אותנו על פני המקבילה הרגשית של זכוכית שבורה.
האם תזרום או תדלג על סיפור האימה של ההתעללות #תְקוּמָה ב-VOD? #SIOSI
ליידי גאגא שרה עם
הקריאה שלנו: שידור זה. זה זן אחר של אימה התעללות, קרביים באופן נדיר ומדויק בהדגשה של האלמנט הפסיכולוגי. הסרט נראה מוכר, או לפחות עשוי ממרכיבים מוכרים, אבל בכל זאת מסתיר כוח קטלני יותר ממה שאנו מבינים בהתחלה. ממש כמו גס רוח מהעבר, חזרה עם נקמה.
צ'ארלס ברמסקו ( @intothecrevassse ) הוא מבקר קולנוע וטלוויזיה המתגורר בברוקלין. בנוסף ל-, עבודתו הופיעה גם בניו יורק טיימס, ה-Guardian, Rolling Stone, Vanity Fair, Newsweek, Nylon, Vulture, The A.V. קלאב, ווקס והרבה פרסומים חצי מכובדים אחרים. הסרט האהוב עליו הוא לילות בוגי.