כמעט משום מקום מגיעה דרמה אינדי דל תקציב ללסלי (עכשיו בשירותי סטרימינג של VOD כמו סרטון אמזון פריים ) ודחיפה של אוסקר בשנייה האחרונה לכוכב שלו, אנדריאה ריסבורו . אנשים כמו קייט ווינסלט, קייט בלאנשט וגווינת' פאלטרו התעלמו לאחרונה על הופעתה של ריסבורו כאישה ממערב טקסס הנאבקת באלכוהוליזם, משכו עיניים לסרט עם תקציב קידום מכירות ופרסים כמעט אפסי, ולשחקנית שתחת -כישרון רדאר בסרטים כמו בעל , מותו של סטלין , ו מנדי ראוי להכרה מסוימת. ללסלי הופיע לראשונה ב-SXSW 2022 ושוחרר רשמית ל-VOD באוקטובר בקול תרועה רמה - אבל זה כן זכה ל-Riseborough בפרס Independent Spirit Awards, אהבה קצת יותר טובה-מאוחרת-מעולם לא לסרט ולהופעה שראויים לכך.
ללסלי : להזרים את זה או לדלג על זה?
התמצית: לפני שש שנים זכתה לזלי (ריסבורו) ב-190,000 דולר בלוטו. עכשיו היא בתנוחת עובר בחדר מוטל של פשפשים. היא סולקה, והיא לא הולכת בשקט. היא מתחננת לתושבים אחרים להלוואה, מקללת את המנהל. היא פונה לבר ומשתכרת. בפעם הבאה שאנחנו רואים אותה, היא שרועה בפתח עם מזוודת המעטפת הוורודה שלה, מוצצת בדל סיגריה ומחכה לסופת גשם. ממראה העור והבגדים המלוכלכים שלה, היא נמצאת ברחוב כבר זמן מה. העין שלה נפוחה מאלוהים-יודע-מה. היא יורדת מאוטובוס, ובנה ג'יימס (אוון טיג) אוסף אותה, לוקח אותה חזרה לדירתו, קונה לה בגדים נקיים יד שנייה. מחוץ לטווח שמיעה, הוא מתקשר - 'סבתא, היא לא הולכת לפגוע בי', הוא אומר.
ג'יימס בקושי מבוגר, אבל יש לו את החרא שלו ביחד. עבודת בנייה הגונה עם כובע קשה, דירה עם שותף לדירה, חיים בעיר רחוקים מלהיות מפוארים אבל אולי מספיק מאושרים לעת עתה. בקרוב נלמד מהנסיבות שהוא כנראה היה צריך להתבגר קצת יותר מוקדם מהרוב. הוא נותן ללסלי את החדר שלו וקובע כלל יסוד אחד: אסור לשתות. היא מסכימה, אבל ברגע שהוא עוזב לעבודה, היא מחטטת בדירה, מוצאת כסף מזומן, פונה לחנות המשקאות ובקושי שילמה על האלכוהול לפני שהיא לוקחת משיכה ארוכה מהבקבוק עם השקיות החומות, הקופאית צועקת. אליה שתוציא את זה החוצה. ג'יימס לא יכול להתמודד עם זה. חזרה לאוטובוס היא נוסעת.
צופה במשחק דובים באינטרנט
והיא בסופו של דבר חוזרת לבראדוק, עיר הולדתה הצנועה והמאובקת עם מוטלים עם אבקת מקקים ומאפרה בצדי הדרך וברים קאנטריים מהסוג האחרון שמשחקים את ווילי וויילון - שום דבר חדש, כמעט- שטויות קאנטרי-פופ - ומוארים בעשרות שלטי בירה ניאון. אחד הברים האלה הוא המקום שבו היא קלעה בגדול בלוטו, ולאחר מכן קנתה את כל מי שיודע כמה סיבובים, אבל זה בוודאי היה יותר מדי. היא בצריף עם ננסי (אליסון ג'אני) והולנדית (סטיבן רוט) עם אותה אזהרה שג'יימס הניח עליה, אבל זה אף פעם לא יעבוד, נכון? לסלי חזרה במהירות אל האני הישן שלה, זריקה ובירה, זריקה ובירה, מגעילה וקולנית, פוגעת בקאובויים שהם נחמדים מכדי להגיד לה ללכת לאיבוד, עובדת עד לתנודה כמעט קבועה. זה המצב הכי נוח שלה.
היא מתעוררת בעשבים השוטים לצד מוטל. סוויני (מארק מרון) בורח אותה בהתחלה. הוא עוזר בניהול המקום; הרויאל החכם והמוכשר אך מטוגן ב-LSD (אנדרה רויו מ הכבל תהילה) הבעלים של זה. רויאל מכיר את לסלי. כל המקומיים מכירים את לסלי - היא הייתה בטלוויזיה כשהיא זכתה בלוטו, אבל נראה שהתמוטטות השיכורים שלה עוררה מהומה גדולה עוד יותר. גשרים נשרפו. כשהיא חוזרת למוטל, סוויני עושה משהו יוצא דופן: הוא נותן לה עבודה, נותן לה את החדר שלו, מזמין אותה לארוחת ערב איתו ועם רויאל. סוויני חדש יחסית לבראדוק, ונראה שזו בדיוק הסיבה שהוא מציע לה לא שיפוט או בוז, אלא קצת טוב לב.
אילו סרטים זה יזכיר לך?: עוזב את לאס וגאס , בהכרח (אם כי לסלי זה לא ממש כזה טרגדיה). הוא סוחר בנושאי התמכרות דומים כמו בן חזר , טִיסָה , הדרך חזרה , לב משוגע , רייצ'ל מתחתנת וכו'. יש לו גם אווירה דומה לדמויות-דרמה של שנות ה-70/שחקנית מתהווה/על פנינה כמו דרמה בהובלת ג'סי בקלי ב-2017 ורד בר (שיש ב-HBO Max, אז לכו לצפות בו!).
ביצוע ששווה צפייה: Riseborough, כמובן, היא הסיבה לצפות בסרט הזה, שמוכר במלודרמה שלו אבל כולל ביצועי ליבה מרתק. היא מתבססת על האפיון העשיר והמרובד שלה על ידי ביסוס כימיה בשפע עם מרון, שמצית את הרוח האמפתיה של הסרט, משחק גבר אדיב ורציני שמבין כמה רחוק קצת חסד יכולה להגיע.
דיאלוג בלתי נשכח: סוויני אומרת משהו שלסלי באמת צריכה לשמוע: 'אני לא חושב שפחות ממך יש לך את הבעיות שאתה עושה.'
מין ועור: אף אחד.
התפיסה שלנו: לזלי היא לא סתם עוד תיאור אנטי-גלאם של התמכרות שנעשתה על ידי א-ליסטר נוטה לאוסקר; מעמדו של הסרט כפנינה כמעט אבודה מפריך זאת אוטומטית. הביצועים הכל כך סבירים של Riseborough אף פעם לא מצליחים לשכנע אותנו שלסלי קרובה באופן מעורער ל... משהו . משהו טרגי, אולי, או משהו מנצח. היא על הקצה, ואנחנו מאמינים בזה.
ילוסטון עונה 1 פרק 7
פריצת דרך כזו או אחרת היא בלתי נמנעת בסרטים כמו זה - סרטים כמו זה עם קשתות שיקום אופייניות וסצנות מגעילות אבל משכנעות של שכרות חסרת בושה. אבל Riseborough משאיר באופן מגרה את שאלת המודעות העצמית של לסלי באוויר; האם היא פועלת רק בגלל שהיא יכולה להתחמק מזה, או שהיא באמת יוצאת מכלל שליטה? (כל מי שמבין את המורכבות של החיים באופן כללי יודע שאין לזה תשובה מספקת.) התסריט של ריאן בינקו רוכל כמה קלישאות, אבל הוא גם מאפשר לה בחוכמה להגיע לתחתית בשקט במקום עם ההפגנה הרגילה שלה של הכפשה הגבולית-מזובעת.
חלק מהמרכיבים הרחבים והצפויים יותר של הסרט מרככים שלא לצורך את מה שיכול היה להיות מחקר דמויות מאתגר יותר, משכנע מבחינה נושאית. אבל העבודה של ריסבורו היא מקרה קלאסי של הופעה שמתעלה על החומר בריאליזם קשוח אך מתחשב. ההופעה שלה מקבלת חיזוק על ידי פרטי הזמן והמקום המטומטמים שקבע הבמאי הראשון של הסרט מייקל מוריס. ישנה אותנטיות לא מבוטלת בקרנבלים בקערת האבק, בג'קלופים ובתשתית הנרקבת של בראדוק, טקסס, מקום שבו טלפון ציבורי של מכבסה חבוטה מסמל גישה מיושנת ולא נאורה להתמכרות. אולי צריך אדם מבחוץ כמו סוויני כדי להקים מחדש את התפאורה לנשמה אבודה כמו לסלי.
הקריאה שלנו: שידור זה. ההופעה של Riseborough ב ללסלי הוא בהחלט יהלום בגלם.
ג'ון סרבה הוא סופר עצמאי ומבקר קולנוע המבוסס בגראנד ראפידס, מישיגן. קרא עוד מעבודותיו ב johnserbaatlarge.com .