של נטפליקס מלקולם ומארי מתגלה כמקוטב למדי. סם לוינסון - יוצר הַרגָשָׁה טוֹבָה , בנו של בארי - כותב ומביים את דרמת הוויכוח היחידה שנמצאת במיקום יחיד, כמעט בזמן אמת, על קולנוען בליל הופעת הבכורה שלו בקריירה ועל חברתו, שבמקרה גם היא סוגיה של הסרט שלו. יש להם די שורה, זורקים בתים עגולים, עוברים כמה סיבובים, מסתובבים סיבובים, סיבובים. הוא מציע מעט משחקי הון, ערימות של מודעות עצמית בדיוניו על אמנות הסרט, וכל כך הרבה פוגיליזם מילולי, שהוא כנראה צריך לבוא עם כרטיס ניקוד משלו.
מלקולם ומרי : להזרים אותו או לדלג עליו?
התמצית: מלקולם (ג'ון דייוויד וושינגטון) נמצא בענן תשע. הסרט החדש שכתב וביים בדיוק הוקרן בבכורה, והוא התחמם בשבחים. הוא עשה את זה. סוף סוף הוא עשה את זה. הוא נכנס לבית, יורה כמה מנגינות, שופך לעצמו סקוץ 'ורוקד במטבח. שלו s.o. מארי (זנדאיה) נראית קצת פחות נלהבת. אולי היא פשוט עייפה. זה מאוחר. היא הולכת לשירותים, מוציאה את המחוון לסיגריה, שמה סיר מים לרתיחה, יוצאת מהעקבים שלה. היא יודעת שמלקולם רעב ולכן היא מכינה מעט מק וגבינה תוך שהיא מקשיבה לכתב המתגאה שלו על האופן שבו המבקרים בהקרנה כינו את הסרט יצירת מופת, אלא שממילא המבקרים הם אידיוטים, במיוחד אותה אישה לבנה בלוס אנג'לס טיימס. היא ממש נכנסת. מולד. מצויר ורבע. הוא בטוח שהסרט יתפרש כפוליטי רק בגלל שהוא שחור, כשמדובר רק באישה שהיא מכורה ומנסה להתנקות. המבקרים יגידו שזה קשור לכל דבר חוץ ממה שהוא רצה שזה יהיה, שזה רק סיפור על האישה הזאת, אתה יודע?
אולי מארי סובלנית, או משועממת, או סתם מעט רכה. האם היא פיצחה שמינית חיוך כשראתה את מלקולם רוקד? אולי. ברגע שהוא מתנשק ותופס והיא לא מגיבה, אנו מבינים שמשהו מתבשל, וכך גם הוא. הנה העניין, הדבר הגדול: הוא נשא נאום ושכח להודות לה. הוא התנצל פעמים רבות על כך והיא אמרה שהיא בסדר עם זה אבל מאוחר יותר החליטה שהיא לא בסדר עם זה כי הסרט בעצם הוא עליה, ובלעדי חוויותיה הוא לא יהיה האמן הזה על סף גדולתו. היא זורקת פנימה את אבקת הצ'יז ומערבבת ומקפיצה את המאק בקערה ועוזבת את החדר ומלקולם לוקח עקיצות עורבניות וצועק בפה מלא באוכל שהוא חושב שהיא לא יציבה. כן, זה דבר מאוד מחורבן לומר.
אבל אוי, יש הרבה דברים חראיים יותר לומר, רבים מהם אפילו יותר חראיים מהדברים המחורבנים הראשונים, ובדיוק כשאתה לא חושב שהם יכולים להיות יותר חראיים, הם ממשיכים לדחוף את גבולות החרא אל גוון חדש של חום. האחד מספק פירוק, השני מחזיר טובה. לאחר מכן, הם הולכים על הכבד של השני, ואז על הכליות שלהם, ואז הפסקה כשמלקולם קורא את הביקורת של האישה הלבנה בעיתון LA Times ומשתולל במשך כמה אלפי שנים למרות שהיא כינתה את סרטו בעבודת מופת, ובסופו של דבר יצאה החוצה ונשאלה אל שמים. מארי אפילו מצחקקת קצת. ואז הם חוזרים לבית המטבחיים הבין-אישי-תקשורתי. המוח והלבבות יישלפו ויתובלו ויתרככו ושיש-קא-בובס ונצלו ונטרפו, כביכול, לא תרתי משמע, אני פשוט היפרבולית, אבל זה מה שהסרט עושה לאדם, ואנחנו מתחילים לתהות אם יש משהו לחזור למלקום ומארי אחרי זה, ואם יישאר להם משהו, וכמה מזה אנחנו באמת יכולים לקחת כי זה אומלל, פשוט אומלל.
צילום: נטפליקס
באילו סרטים זה יזכיר לך ?: זה כולל את כל ויטריולה של מי מפחד מווירג'יניה וולף וכמה מהגוונים הלא נעימים של קרמר נגד קרמר , דרך מהפכנית והפיצוץ הגדול בין מתיו מודין לג'וליאן מור ב קיצורי דרך .
ביצועים שווה צפייה: הרבה תקריבים בזה, וזנדאיה מנצל אותם בצורה הטובה ביותר, עושה את עיקר הרמת הכבד הרגשית של הסרט, וממלא את התגובות שלו בין מגה-טופים במשהו נשמתי.
דיאלוג בלתי נשכח: כמו שמלקולם המאוהב מכניס את פניו לאחד האזורים הארוגניים שלה, מארי רוצחת אותו בדם קר: האם אתה רוצה חמאה מומלחת או לא מלוחה? היא חותכת. זה מיועד למק והגבינה, כי אם הוא רעב, הוא צריך לאכול זֶה , לא זֶה , אתה רואה.
מין ועור: כמה צווארונים מרמזים שהופכים כמעט לסטטופים אך בהכרח נקטעים על ידי דוניברוקס מילוליים.
הטייק שלנו: האנשים האלה מנוהלים. מק הגבינה ואבקת הצ'יז הוא מגעיל. ארוחת הערב המקובלת והגבינה הקופסת היחידה מגיעה עם חבילת הכסף של רדיד הכסף של בוצה סחוט-צ'יז, וזאת האמת שאין להפריך. כשוושינגטון מפוצץ מלאי מזלג גדולים של החומר במורד הגומייה שלו, לועס וצועק, לפעמים במקביל, זה עורר בי שילוב מוזר של רעב וסלידה. הייתי מעורער מאוד.
ובאותו רגע קבעתי שהאנשים האלה נוראיים ואני לא רוצה לבלות איתם יותר זמן ממה שאני צריך. אולי אם הם היו אומרים דברים שהיו אמינים מעט יותר במקום להחליף נאומים ארסיים בפתיחות מוחלפות ונדרשות, הם עשויים להידמות לאנשים אמיתיים עם רגשות אמיתיים במקום קונסטרוקציות המונעות לפנטפיקה על האופן שבו החיים והסרטים שזורים באופן עמוק ובלתי נפרד. זה גרם לי לעולם לא לרצות לראות שוב סרט על סרטים, תחושה שהתחילה לגרגר במעיים כשצפיתי מאנק לפני כמה חודשים. ואני אוהב סרטים יותר מרוב הדברים, אבל במיוחד אני אוהב אותם כשהם עוסקים בדברים שהם לא כל כך גלויים עצמם או דומיהם.
תחת פורניר הדיון בסרטו של מלקולם, הדיאלוג של לוינסון דוחה כל טיעון פוטנציאלי שמבקרי קולנוע - מקצועיים או חובבים, או אפילו אנשים שצופים בו כלאחר יד בנטפליקס ואולי אומרים לחבר אם הם חשבו שזה טוב - עשויים להיות עבור או נגד מלקולם ומארי , שהוא בבת אחת חכם ומעצבן עמוקות. זה לא מפריע לי, כשלעצמו. אני לא לוקח את זה באופן אישי. מעולם לא הרגשתי יותר, אתה יודע, דיבר ב על ידי סרט. זה די מצחיק. לא, מה שמפריע לי הוא שמילותיו הכועסות הרבות-רבות של התסריט מתלכדות לכדור מר של סלידה לא ממוקדת, והלוך ושוב הארס נראה לי כבלתי סלחן בטון ובתוכן להחלפה בין בני זוג לחיים ששיתפו הכל מהפגיעות שלהם זה עם זה. צורם לראות את האלמנטים הרכים ביותר של אנשים, בדיוניים או אחרים, מנוצלים בדרכים האכזריות ביותר. אולי לוינסון קובע טענה לגבי גמישותה של האהבה, או אולי הוא פשוט יוצר מערך גדול, מכוער, ציני ודוחף אותו לכיוון הכללי של הדברים שמרגיזים אותו. לפרש ככל שניתן!
אני אגיד שהצילום בשחור-לבן מפואר, פשוט יפה להפנט. האלגנטיות והחן שלו עומדים בניגוד גדול לחוסר הנעימות המרה של הסרט.
השיחה שלנו: דלג על זה. כתרגילים לממאירות מפנקת, מזיקה, מלקולם ומארי לא כל כך כיף.
אתה צריך להזרים או לדלג #MalcolmAndMarie עַל @נטפליקס ? #SIOSI
- מחליט (@ מחליט) 5 בפברואר 2021
ג'ון סרבה הוא סופר עצמאי ומבקר קולנוע שבסיסו בגרנד ראפידס, מישיגן. קרא עוד על עבודתו ב johnserbaatlarge.com או עקבו אחריו בטוויטר: @ johnserba .