ראיון עם טמרה דייויס: בימוי של בריטני ספירס, קשר עם אדם סנדלר ועוד

טמרה דייויס פשוט כל כך מגניבה. זה היה הדבר היחיד שיכולתי לחשוב אחרי (ובמהלכו) צ'ט הזום שלנו בחודש שעבר כחלק מ- כך נראה במאי לְחַבֵּר. הרבה מכך נובע מהתשוקה וההנאה הברורים שיש לה לבימוי, בתוספת הביטחון והחוכמה שהיא זכתה לאחר בימוי סרטים כגון בילי מדיסון , פרשת דרכים , גונקרזי , ו חצי אפוי , כמו גם הרצון לעזור לנשים אחרות להצליח בעסק. הכל מגניב מאוד! ומכיוון שלה, וכל הנשים שדיברתי איתן, היו דברים כאלה אינטליגנטים ותובנים לחלוק, הנה מבט מעמיק יותר על הקריירה הייחודית שלה.

זה באמת התחיל בסוף שנות השמונים, באמצע שנות ה -20 לחייה, כשדיוויס הכין קליפ חובבני, בעיקר בשביל הכיף, שתפס את תשומת ליבה של חברת התקליטים. כשהם הושיטו יד, היא דאגה שהיא בצרות בגלל השימוש בשיר ללא רשות. במקום זאת, הם רצו להעסיק אותה. הייתי כל כך עצבני, אמר דייוויס. נכנסתי והוא היה כמו, 'איך הכנת את הסרטון הזה? מה עשית? ’הייתי כמו, פשוט צילמתי את זה עם ציוד הסרטים הבית ספרי, סופר 8. זה היה כל הדברים החרוטים והמוטלטים למראה. איש לא ראה זאת בעבר. מיד קיבלתי עבודה. הוא היה כמו, 'אני רוצה לשלם 50,000 $ כדי שהלהקה הזו תיראה ככה. אני רוצה שתלך לפגוש את החבר השני הזה שלי, שהוא ראש האחים וורנר כי הוא הולך להתהפך כשהוא יראה את העבודה שלך. '

אף על פי שהכנת קליפים לא הייתה דַי מה שתכננה לעשות. הייתי מוכן לעשות תכונה, אמר דייוויס. זה מה שיצא לי לחשוב מבית הספר לקולנוע, אבל בעצם צחקו עלי. לא היה שום סיכוי שהם יתנו לילדה בת 26 את התכונה הראשונה שלה, זו אפילו לא הייתה מחשבה. מיד קיבלתי עבודות בקליפים, ועבדתי על התחת ועשיתי סרטים קצרים. זה לא היה כאילו [תכננתי] להיות במאי קליפ. יצרתי את המראה החדש ששינה [קליפים] ולא היה אכפת להם אם בחורה ביימה אותו או את מי. הם היו כמו, וואו, הגעת לסגנון חדש. הנה עבודה. נאלצתי לעשות להקות אלטרנטיביות, The Smiths, Depeche Mode. עשיתי הכל קולג 'מגניב.

הסרט הנבחר 2020

הסרטים הקצרים האלה במהלך הקולג 'עזרו לעצב את סגנונה ובסופו של דבר את הקריירה שלה. פעם עשיתי סרטים קצרים, כמו סרטי סופר 8. עשיתי אחד על פאנק רוק ודברים אחרים כשלמדתי לבית הספר לסיטי של ל.א., קולג 'לקולנוע. כשהרגשתי שאני יכול לתרגם את החזון שלי לקולנוע, ואז כשהראיתי אותם בקהל, והקהל הגיב הכי גבוה כלפי הסרטים שלי, אני חושב שדווקא אז הרגשתי כמו במאי. הרגשתי שאני מסוגל לתקשר בשפה, שיש לי כישרון לעשות את זה. אתה לומד את זה בבית הספר לקולנוע, כי אתה יושב שם ואתה צופה בסרטי 20-30 סטודנטים אחרים, ואתה כאילו, אה, שלי עבד. ואז אנשים מחכים לראות מה אתה הולך לעשות אחר כך. אז אני חושב שקיבלתי ביטחון מקורי מבית הספר לקולנוע.

זה לא אומר שהכל משב רוח מוחלט עבורה עכשיו. למעשה, דייוויס מודה שהיא עדיין נהיית עצבנית מאוד ומציגה את עבודתה לאחרים, אפילו עשרות שנים לקריירה שלה. כשאתה עושה סרטים כאלה, ואתה צריך להציג אותם, אתה מבין את זה. אם רק עשית סרטים, ואף אחד לא רואה, זה לא יעזור לך. אבל כדי להראות, שזה הדבר הכי קשה בעולם, לברר אם אתה יכול לעשות את זה או לא, זה באמת קשה יותר לצפות בסרט מול אנשים כמעט מכל דבר. אני עדיין נהיה עצבני. אני עדיין מתחרפן כי אתה רוצה את האנשים במיוחד שאתה כל כך משקיע בזה, ואתה באמת אוהב את האנשים שאתה עובד איתם, ואתה רוצה שהם יהיו מרוצים מזה. פשוט עשיתי פיילוט וצפיתי בזה והעורך אהב את זה. אני כאילו, אני לא יכול לחכות שהם יראו את זה. אני חושב שזה טוב. אם הוא אוהב את זה, הוא אחד העורכים הגדולים בעולם, אבל אני עדיין עצבני כשמחכה לעזאזל, אתה יודע?

פרשת דרכים הבמאית טמרה דייויס ובריטני ספירס על הסט, בערך 2002.צילום: אוסף אוורט

העצה שדייויס רוצה להעביר לבמאים שאפתנים היא פשוטה: אתה צריך להיות תמיד אומר כן לעצמך. אתה צריך לצלם דברים בעצמך. אתה צריך להראות דברים בעצמך. עליכם להגיש לפסטיבלי קולנוע. אתה צריך ללכת לפגישות. זה הכל אתה, זו המחויבות שלך. הרגשתי שיש לי משבר בקריירה שלי בו הייתי בסרט ענק ואז הם פיטרו אותי. הייתי בבית והייתי כמו, אלוהים אדירים, הקריירה שלי נגמרה. עשיתי סרט קצר, קראו לו אין בנות אלטרנטיביות וצילמתי דברים שאהבתי. איש בהוליווד לא יכול היה להגיד לי שאני לא במאי, כל מה שאני צריך לעשות כדי להיות במאי זה להרים מצלמה ולספר את הסיפור ואני במאי. אז הייתי כמו, לעזאזל איתך הוליווד, אני במאי. אם הייתי יושב במיטה שלי ובוכה, הייתי נותן להם לנצח. עשיתי את הסרט הקצר ההוא ואז תוך פחות משבועיים התקשרתי להחליף במאי בילי מדיסון . אתה צריך לטוס פנימה עם כל הביטחון שבעולם. גם אם אתה לא חושב שיש לך ביטחון, אף אחד לא יודע את זה. רק תעמיד פנים.

משחק את הסרטון שלך עבור אנדרואיד

זו בהחלט עצה שהיא לקחה בעצמה בכל הנוגע לבימוי של 1995 בילי מדיסון . אני אוהבת את כל הסרטים שלי כי אני חייבת להיות מעריצה הכי גדולה בעולם של מה שאני עושה, הסבירה. זה צריך להיות אותנטי בעיניי. אם אני לא מרגיש את זה אז אתה לא תרגיש את זה כקהל. יוניברסל רצתה שאעשה בילי מדיסון ונפגשתי עם אדם [סנדלר], הסתדרנו אבל הוא רצה שחברו יעשה את זה. הם צילמו שלושה ימים, האולפן היה אומלל, הם שלפו את התקע ביום רביעי. ביום חמישי הייתי במטוס עם ראש האולפן שעף לשם ואז ביום שני צילמנו אותו כל כך מהר. אז אדם ואני היינו צריכים להיות [מוכנים], שנינו במצב הישרדות. יש לך הזדמנות כאן. אדם היה צריך לשרוד, גם זה היה סרטו הראשון, אם היה מפשל, לעולם לא הייתה לו קריירה. הייתי צריך להבין איך הוא מצחיק ואיך להיות האוהד הכי גדול שלו ולאהוב אותו ולחשוב שהוא הילד הכי חמוד בעולם. הוא היה צריך להבין איך להיות מצחיק ונינוח וליהנות ולא להיות מודאג מזה וזה פשוט היה נהדר. היה לנו הכי טוב, הוא אוהב להצחיק בנות, ו [כותב שותף טים הרליהי] קשה להצחיק, אז אני ואני היינו פשוט יושבים שם והיה לנו הכי טוב בעולם ואהבתי את זה. היה כל כך כיף.

ובעודנו בנושא הסרטים האיקוניים שלה, אחר שהייתי צריך לשאול עליו היה הסרט של 2002 פרשת דרכים , הופעת הבכורה הקולנועית של בריטני ספירס (שקשה למצוא באתרי סטרימינג בימינו, למורת רוחו של דייויס). בהשתקפותה על ניסיונה עם הסרט, אמרה, הוזמנתי לפסטיבל קולנוע בלונדון בו הם הציגו אותו והייתי כמו כן, אלך אני אראה אותו ואדבר, זה כיף. זה מוחזק. זה סרט כל כך טוב. אני כל כך אוהב את זה והיה לי את החוויה הטובה ביותר.

במקור אמרתי לא ואז אן קרלי הייתה אחת המפיקות. היא הייתה כמו שאני עובדת עם הסופרת האלמונית החדשה הזו, שונדה ריימס, חברים אחרים שכרו אותה. זו הייתה הקבוצה הקטנה של הנשים שאהבתי שהיו המפיקות. ואז היא אמרה, ‘האם תלך לפגוש את בריטני?’ אמרתי כן, פגשתי את בריטני, טסתי ללאס וגאס, זו הייתה החוויה הכי מטורפת. היא שלטה על הכל. היא ידעה מה היא רוצה. היא עשתה את זה בצורה של ילדה דרומית מתוקה, אבל בחדר הזה לא היה מישהו שהיא לא רצתה. לא הייתה שום עסקה, לא היה בגד שהיא לא תלבש שהיא לא לבשה. לְהַחלִיט. ביליתי איתה כל היום והיא פשוט שכנעה אותי. היא אמרה, 'אני רוצה לעשות את החזרות, אני אעשה הכל'. היינו יחד שנה וזה שובר לי את הלב עכשיו, רק צפיתי מסגור את בריטני ספירס והיא פשוט פרסמה דבר על פרשת דרכים וחברתי אן דיברה איתה. זו הייתה אחת התקופות הטובות ביותר בחייה, זה היה כמו רגע קסום.

פרשת דרכים היה קצת יוצא מן הכלל באותה תקופה, וגם היום, בהתחשב בכך שהוא זוכה לבמאית, סופרת ושלישיית כוכבות, אבל דייוויס מרגיש בימינו הרבה אופטימיות לגבי ייצוג נשים ברחבי הענף. זה עבר קיצוני לאחר תנועת MeToo #. בימתי, אני עדיין שם. אני כל כך אסיר תודה בכל פעם שאני מקבל עבודה, אני אוהב את זה. אני נלחם על עבודתי, אני מנסה להשיג אותם, אני כל כך מתרגש כי אני לא מאמין למה שקרה בשנים האחרונות עם כל ההזדמנויות האלה, ואנשים סוף סוף מבינים שהם לא העסיקו נשים ואנחנו צריכים את הקול הזה. אני אהיה בתכניות איפה זה רק במאיות. אני עשיתי עמק P , היו כולם נשים. עכשיו אני במופעים שבהם זה כמו לפחות שלוש במאיות או שכולם שמאחורי המצלמה הם אישה; זה לא יאומן, השינוי.

תמרה דייוויס על הסט של CB4 , בערך 1993.צילום: אוסף אוורט

דבר אחד שלא עבר כל כך הרבה עבורה הוא המדים המשובצים שלה, שהיא בעיקר דבקה בה לאורך כל השנים. כילדה, אתה צריך לשקול מה אתה לובש, כי מה שאתה לובש מקרין איך אתה רוצה להיתפס. כשהייתי צעיר עברתי עידן פאנק רוק, אז לבשתי בגדים פשוטים ונעריים. ניסיתי לא להראות חמוד או סקסי מדי כי ידעתי שאני לא רוצה להיתפס ככה. גם הרבה אנשים שעבדתי איתם, במיוחד בתחילת הקריירה שלי, פשוט לא רציתי שיחשבו עלי כעל מישהו שאתה יוצא איתו. רציתי שהם יחשבו עלי כעל מישהו שהם צריכים להקשיב לו. גם עכשיו תלבושת הבימוי שלי כל כך ספציפית. אני אוהב ללבוש חולצות מכופתרות. אני לא אוהב להראות שום מחשוף. אני לא נועל עקבים. אני לא מראה רגליים. אני לובשת בגדים יפים, אבל בסתר הם מהודרים. אני מנסה להידמות כמעט יותר לצוות שלי. אני משתדל לא להתבלט.

היא גם רוצה שנשים אחרות יידעו שהיא שם בשבילן כשהן ממשיכות לצמוח בתחום הנשלט על ידי גברים. לנשים שלי שם, אני באמת מנסה להדריך אותן ולתמוך בהן. אתה מסתדר רק עם כמה פעמים שאתה עושה את זה, בימוי הוא באמת כזה. אתה תמיד במצב כמעט משברי. זה כמו שהשחקן הזה לא הופיע, או שהשמלה פשוט נקרעה, נותרה לנו רק שעה מהשמש, היא קבועה. אז אתה צריך לדעת, אה, עשיתי את זה בעבר, הייתי שם בעבר, אני יודע איך זה קורה, אני רגוע במצב הזה. זה ביטחון. אבל בדרך כלל אתה מקבל את הביטחון הזה כי עשית את זה המון פעמים. אני רק רוצה לוודא שהם יצליחו ויש להם את מערכת התמיכה שהם יכולים לשאול שאלות והם יכולים שיהיה עם מי לדבר אילו הם מעולם לא עשו את זה. אם אי פעם עשיתם סצנת שולחן ארוחת ערב, זה אחד הדברים הקשים ביותר בעולם. אני לא רוצה שהם יחשבו שהם לא טובים רק בגלל שזו העבודה השנייה שלהם. לא הייתי כל כך נהדר בשלי, אף אחד לא כל כך טוב בעבודה השנייה שלהם.

סרט קוטל השדים Hulu

כששאלתי על החלק החביב עליה ביותר בעבודה, דייוויס הניח את ידיה על חזה, מעל קפוצ'ון הניאון שלה ממש מעל לבה, והשיב בכנות, אני אוהב, אוהב, אוהב את העבודה שלי. יש את הקסם שקורה כשאתה מביים שחקן ואתה רואה את הקסם שהם עושים או כאשר העקורים שלך ואתה מסתכל על זה ואתה כמו, אלוהים אדירים. זה באמת האנשים שאתה עובד איתם והכישרון יוצא מן הכלל. אתה צריך ליהנות מזה. ליהנות מאותם רגעים ומערכות היחסים האלה בהן אתה זוכה לעבוד עם האנשים המוכשרים להפליא האלה, ואז גם להעביר תכנים שלמעשה משפיעים יפה על הקהל ומעבירים את הקהל לדרך חברתית שאתה רוצה שהעולם ילך. אני מרגישה שבגלל זה אני עושה דברים וגם כדי לעזור לתמוך בנשים אחרות ולתת להן את ההזדמנות הזו. אם אתה רואה שיש שם של אישה שם, יש איזו ילדה קטנה שראתה את זה והייתה כמו, אה, אני אולי יכולה לעשות את העבודה הזאת.

קָשׁוּר: כך נראה במאי: 7 נשים חולקות את השקפותיהן על הובלת הפקה

זרם בילי מדיסון ב- HBO מקס