כאשר סט תמונות של יו ג'קמן מחדש את תפקידו של וולברין בסרט הקרוב דדפול 3 עלו באינטרנט לאחרונה, נראה היה שרוב התגובות נפלו באחד משני מחנות: מעריצים לא מעצמם בהתרגשות מכך שוולברין המהיר של ג'קמן, בעל ציפורני המתכת, יתלבש בתחפושת צהוב-כחול מדויקת יותר בקומיקס; ומעריצים מאוכזבים לראות שסופה של הדמות, מתואר בעוצמה כזו בסרטו של ג'יימס מנגולד מ-2017 לוגן , יבוטל (באופן מסוים, בין אם קפיצה על ציר הזמן או ריבוי סגולות) למען ההתעסקות עם ריאן ריינולדס. לוגן אולי גם עלה בדעתם של כמה צופים שצפו בסרטו החדש של מנגולד, אינדיאנה ג'ונס וחוגת הגורל , אולי מהרהר שהסרט החדש אינו מספק כמו הגיחה הקודמת של הכותב-במאי לשליחת גיבור עיסה ותיק שמגולם על ידי כוכב קולנוע כריזמטי.
הקונצנזוס של האוהדים והמבקרים לגבי לוגן זה נכון; זהו סרט גיבורי-על מרגש בצורה יוצאת דופן וקשוחה, שאינו חושש להתמודד עם תחושת חרטה ותמותה שרוב עיבודי הקומיקס שמחים לשחרר כרצונם. עם זאת, חבל על ההערכה הזו לוגן לכאורה בא על חשבון הסרט האחר של וולברין בבימויו של ג'יימס מנגולד בכיכובו של יו ג'קמן, כזה שמרגיש כאילו הוא נמוג ברקע בעשור מאז שוחרר לראשונה ביולי 2013: וולברין . במובנים מסוימים, הנחשבים בצורה גרועה X-Men Origins: וולברין עדיין זכור טוב יותר; זה היה להיט גדול יותר ב-2009, והוא אכן מציג את ההופעה הראשונה של ריאן ריינולדס בתור דדפול, אם כי בצורה ממזרית עד שהסרט מגיע לגמר הנוראי שלו, ספוג CG. אבל עשר השנים האחרונות של סרטי גיבורי-על נוספים, סרטי המשך מדור קודם וזכיונות לנצח רק חיזקו את האמונה שלי וולברין הוא אחד הטובים מסוגו.
אחד היתרונות הגדולים של הסרט הוא הביטחון שלו לא להתבסס על התחלה או סיום של משהו. זה עשוי להישמע מנוגד לאינטואיציה; חלק מהתסכול של צפייה בסרט היקום המורחב הוא התחושה הזו של אמצע בלתי פוסק, שמנציח את עצמו. עם זאת, זה לא חייב להיות כך. יותר מדי סאגות גיבורי-על מתייחסות לסיפורים של עידן הביניים שלהם, בין אם מציירות את מקורותיהם או ממהרות לסחוף את סיפוריהם של הגיבורים למאבק גדול יותר, לפעמים בניגוד להתפתחות הדמות האישית שלהם. מדי פעם אתה מקבל משהו טוב כמו קפטן אמריקה: חייל החורף ; לעתים קרובות יותר אתה מקבל משהו ממולא יתר על המידה ומעבר קירח כמו קפטן אמריקה מלחמת אזרחים .
צפו בפרק 7 לא מאובטח
צילום: אוסף אוורט
וולברין הוא כמו חייל החורף עם מיקוד הדוק עוד יותר על הגיבור הראשי שלו; אף אחת מהדמויות שלה לא משחקת תפקיד מרכזי בסרטי אקס-מן עתידיים, ומי שצץ שוב, ממילא בסופו של דבר נקלט מחדש. עם זאת, הסרט מאוד ברציפות עם קודמיו; הוא נפתח בכך שלוגאן הגלה את עצמו למדבר, חי באשמה שהציל את העולם על ידי הריגת ז'אן גריי הדיבוק בסוף X-Men: The Last Stand , סרט נורא במיוחד. בהרבה מובנים, וולברין הוא סיפור מוזר בחוץ, פוסט כתבה על שלושת סרטי האקס-מן הראשונים לפני שציר הזמן שלהם הושפע על ידי אירועי ימים של עתיד עבר , שיצא בשנה שלאחר מכן. הטבע החד-פעמי הזה, בשילוב עם המשכיות ה-X-Men המטורפת כבר, נותנים לסיפור מרחב פעולה בלתי רגיל; זה עשוי להיות הסרט הכי פחות מפורסם בכל סדרת אקס-מן.
בעיבוד רופף לסיפור קומיקס מפורסם, וולברין זומן ליפן על ידי סוג של חבר ותיק: חייל יפני שלוגן הגן במקרה מפני פיצוץ פצצה לקראת סוף מלחמת העולם השנייה, כשהיה שבוי. מחוץ לנגסאקי. רצף הפתיחה שמבסס את מערכת היחסים הזו מתפצפץ עם היסטוריה חלופית עיסתית, שאולי הצביע על מנגולד כמועמד טוב לאינדיאנה ג'ונס. זה סוג של הסתבכות היסטורית חצי חגיגית, חצי מגוחכת, שהופך את סרטי האקס-מן למשובבים יותר ומבוססים יותר מאופרת הסבון במעגל סגור של ה-MCU. זה גם מקום התחלה לסיפור שמתקרב, ולא מתרחק. מנגולד הוא גם אחד הבמאים הבודדים שעשו שימוש מעורר ביער השועל - השממה הקנדית שבה פוקס נראתה מקובעת בשליחת גיבורי העל שלה, ככל הנראה מסיבות קיצוץ, בחלק גדול משנות ה-2000 וה-2010. זה המקום שבו אנו מדביקים את וולברין, לאחר שגידלנו זקן גדול ומוכן להמשך, ישנים ביער ומשדרים תחושה של כבוד הדדי עם דוב. זהו סרט סולו שמרגיש בודד באמת (אבל עדיין באופן מבדר).
ראה גם
'הוולברין' בדיסני+: צדק עבור יוקיו!
היינו צריכים לקבל סדרה שלמה של סרטים בכיכוב... על ידי ברט ווייט טוויטר @brettwhiteברגע שוולברין יגיע ליפן, הסרט מערבב תככים של סרטי פשע (בסדר, אולי לפעמים לוח סרטי פשע) עם אקשן של קומיקס (במיוחד, אם כי לא מוגבל, הגרסה המורחבת שיצאה ב-Blu-ray, שמוסיפה 10 דקות משמעותיות של קטעים) כשהוא מנסה להגן על מריקו (טאו אוקמוטו), נכדתו של החייל. התפאורה של הסרט גם מונעת מלוגאן לכרות בחרדה טהורה של בחור לבן; זה סרט גיבורי העל הנדיר שבו צוות השחקנים אפילו לא קרוב לרוב הגברים הלבנים. הצד דה-פקטו של לוגן, למשל, הוא יוקיו (לילה פוקושימה), שומרת ראש חובטת חרב עם כוחות של הכרה מוקדמת וחוש אופנתי ללא דופי - בדיוק מסוג דמות קומיקס בגזרה עמוקה שיכולה לקבל זמן מסך בשפע בפחות אפי. הַרפַּתקָה.
צילום: אוסף אוורט
מנגולד מצטיין בתחום הפחות אפי, מה שנשמע כמו מחמאה בגב, עד שאתה צופה בחבורת נינג'ות יורה חיצים על וולברין מגגות מושלגים. ב חוגה של גורל , ייתכן שהבמאי הוצב בעמדה חסרת קנאה של ניסיון לחקות את השליטה של סטיבן שפילברג, אבל קטעי הפעולה שלו ב וולברין מותאמים להפליא: תגרה יזומה של יאקוזה בהלוויה, התמודדות מענגת על גבי רכבת כדורים (הודחה בשניהם חוגה של גורל והאחרון של הקיץ הזה משימה בלתי אפשרית התשלומים), והתקפת הנינג'ה המושלגת ההיא, בין היתר. (יש רצף שנמחק ששוחזר בגזרה הלא מדורגת שהוא יותר מהנה משלושה רבעים מקטעי הפעולה של גיבורי העל שהגיעו מאז.) רוס אמרי עושה שימוש נהדר בצלליות ובקפיצים של צבע (כמו השיער האדום דם של יוקיו); וולברין למעשה נראה כמו סרט אמיתי, במקום שילוב של שיחות זום והדגמות FX. במאבק ההלוויה, אמרי ומנגולד משתמשים בתקריבים ובמיקוד רדוד כדי לשפר את הקשר של הסרט לנקודת המבט של וולברין - לא תמיד משימה קלה לדמות בעלת כוחות על.
נכון, זה קצת יותר קל כאשר גורם הריפוי המוטנטי של וולברין מופחת מאוד; בתחילת הסרט, הוצעה לו הזדמנות להשתחרר מכוחו המייסר לפעמים, המאפשר לו לחיות במשך מאות שנים פוטנציאליות (הוא שוקל את זה, דוחה את זה, ואז זה קורה בכל מקרה). גיבור העל המופעל הוא טרופית כה נפוץ שהוא חלק משני שליש מלאים מסרטי הסולו של וולברין; לוגן עושה כמעט אותו דבר, בדיוק כמו סופרמן השני ו ספיידרמן 2 ו איירון מן 3 , בין היתר. אבל זה חזק במיוחד עבור הגרסה הקולנועית של וולברין מכיוון שג'קמן סובל בצורה קודרת סוג של כאב מאז הצגתו כדמות: בתחילת הסרט הראשון, מישהו שואל אם זה כואב כשטפרי המתכת שלו קופצים מבעד לפרקי האצבעות שלו. בכל פעם, הוא אומר בשקט - ולג'קמן יש מספיק כריזמה לא-נונסנס כדי למנוע את הרחמים העצמיים הפוטנציאליים. צופה בו נדפק ומדמם לאורך כל הדרך וולברין מרגיש כמו הרחבה טבעית של הסצנה ההיא. (זה גם מאשר את קרבת משפחתו של ג'קמן עם הריסון פורד, עוד כוכב קולנוע עגום לפעמים שיכול להיות מצחיק ופגיע רגשית לסירוגין כשהוא חוטף אגרוף.)
וולברין מאשרת את קרבת משפחתו של יו ג'קמן עם הריסון פורד, עוד כוכב קולנוע עגום לפעמים שיכול להיות מצחיק ופגיע רגשית לסירוגין כשהוא חוטף אגרוף.
זה קצת מדאיג איך הסרט מתייחס לחיקתו של לוגאן לז'אן גריי כטרגדיה רומנטית מגדירה, בהתחשב בכמה מעט זמן שתי הדמויות למעשה מבלות יחד בסרטים לפני פטירתה. אבל אפילו הפאדג' הדרמטי הזה, בעיה גדולה עם הדוכן האחרון , סוג של עובד כאן, כי וולברין מתקבע על סוג הקשר שהוא עשוי ליצור בחיי תמותה נורמליים יותר, מסורתיים. לוגן מדמיין נקודת קצה גסה לאדם שעושה את עבודת גיבור העל כבר יותר ממאה שנה, הרבה אחרי שחיים נורמליים חמקו ממנו. וולברין הוא לא כל כך אלגי; זה לא נועד להיות. עם זאת, ישנה עוצמה דרמטית בלראות את לוגן מתאקלם מחדש לחיים בעלי הכוח הזה, אפילו (או במיוחד) אם זה אומר לאמץ את נטיותיו האפלות יותר. היחס של הסרט לאלימות - שהיא אמורה להתבצע בחוסר רצון גדול, וגם מאוד מאוד מגניב לראות אותה - אינה בעלת ניואנסים במיוחד. עם זאת, ההתייחסות שלו לוולברין כדמות היא מהשורה הראשונה: בעיבוד של ג'קמן ומנגולד, הוא כלי לאלימות המנסה לשמור על מרחק תוך שהוא נמשך באופן בלתי נמנע בחזרה אל תוך הקונפליקטים הקטנים של האנושות, ואז עושה כמיטב יכולתו לכוון את ציפורניו כיוון נכון. חבל שזה בעשר השנים שחלפו מאז וולברין , עוד סרטי גיבורי על לא הופיעו עם כל כך בהירות של חזון ואפיון. קשה להפסיד סכומי כסף עצומים על סרט כה מפושט ומספק כמו וולברין .
ג'סי הסנגר הוא סופר המתגורר בברוקלין. הוא תורם קבוע ל-The A.V. Club, Polygon ו-The Week, בין היתר. הוא משדר פודקאסטים ב www.sportsalcohol.com ומצייץ בדיחות מטומטמות @rockmarooned